Снимаем под водой. Чем и как?

Подводная фотография стала развиваться давно. Однако по ряду причин долгое время была уделом профессионалов. Но сейчас чем дальше, тем больше дайвинг становится доступным всё большему количеству людей. А увиденным под водой так хочется поделиться с друзьями! Для того чтобы подводная фотография из разряда профессиональных, специализированных навыков перешла в пока ещё не массовое, но доступное удовольствие, понадобилось ни много ни мало несколько революционных изменений в технологии съёмки. Одно из них - переход с плёнки на "цифру". Подводная съёмка - не очень предсказуемый процесс, даже с хорошей фототехникой. Поэтому 36 кадров на плёнке - это очень мало, учитывая ошибки экспозиции, наведения на резкость, компоновки кадра и прочее.

Паровоз, вагон, и маленькие тележки от Никон

Алексей Марченко, координатор отдела маркетинга московского представительства Nikon, ведёт презентацию Ну и начнём мы, конечно же, с паровоза: D3, или старшая модель от Nikon, полнокадровая зеркалка с матрицей КМОП 12, 3 Мпикс, вполне потянет на роль локомотива, призванного положить конец монополии Canon на полнокадровые зеркалки. Камера снимает с хорошей скоростью - 9 кадров в секунду с сопровождением автофокуса. В принципе, камера может снимать и быстрее, 11 кадров в секунду. Но в таких условиях автофокус не успевает следить за изменением обстановки в кадре. Впрочем, для того чтобы снимать бегающего ребёнка, этого вполне достаточно.

Сердце цифровой фотокамеры: ПЗС-матрица часть четвёртая

Как уже было сказано ранее, ПЗС-элемент может регистрировать яркость точки изображения, сгенерированного объективом, но не в состоянии определить его цвет. Поскольку чёрно-белая фотография имеет в основном техническое и художественное применение, производители цифровой фототехники постоянно разрабатывают новые и совершенствуют имеющиеся схемы регистрации цвета. Как это ни странно, но большинство решений, использующихся в цифровой технике, в той или иной форме было опробовано в "химической" фотографии. Методы сохранения цвета в классической фотографии При генерации цветного изображения любое техническое устройство использует цветовой синтез, то есть процесс, при котором смешиваются несколько монохромных (состоящих из оттенков только одного цвета - синего, жёлтого и так далее) сигналов, описывающих изображение в цифровой либо аналоговой форме.

Сердце цифровой фотокамеры: ПЗС-матрица часть пятая

Большинство мероприятий, предпринимаемых для улучшения качества изображения, представляют собой длительный, кропотливый и малопонятный для неискушённого наблюдателя процесс. Повышение чистоты материала, сокращение механических допусков при монтаже - всё это звучит скучно и не может использоваться для шумной рекламной кампании. А вот использование понятных для всех иллюстраций обязательно привлечёт живое внимание. Ромб вместо квадрата Истории любительской цифровой фототехники известны модели, у которых количество строк и столбцов матрицы меньше, чем горизонтальное и вертикальное разрешение файла со снимком. Дело в том, что при малом количестве элементов ПЗС-матрицы производители прибегают к рекламному трюку, указывая интерполированное разрешение.

Сердце цифровой фотокамеры: ПЗС-матрица часть вторая

После прочтения предыдущей части у нашего читателя могло сложиться впечатление, что ПЗС-матрица - это некий "чёрный ящик", выдающий "электронный негатив" после того, как на его регистрирующую поверхность было спроецировано созданное объективом световое изображение, и что на качество снимка влияет исключительно размер сенсора. Той же точки зрения придерживаются продавцы цифровой фототехники, мягко, но настойчиво подталкивающие потенциального покупателя к приобретению модели с как можно более крупногабаритной матрицей, даже если объективных причин для такой покупки нет. Ещё чаще в качестве "наживки" для клиента выступают разного рода "уникальные разработки", использованные при создании матрицы, которые, как ни странно, никем из прочих производителей не применяются.

Нужна ли домашняя фотопечать?

Сейчас, наряду с растущим количеством принтеров в пользовании у населения, продолжают существовать и активно развиваться фотопечатные мастерские, фотофабрики и принт-салоны. Понятно, что ещё 5 лет назад цифровая фотография была уделом профессионалов или энтузиастов - прежде всего из-за дороговизны цифрокамер. А вот плёночные фотоаппараты выпускались массово, и индустрия печати для конечного пользователя с плёночных носителей развивалась стремительно. Плёнку можно было проявлять и печатать как на "фотофабриках", сдав на любом приёмном пункте и получив через сутки, так и в многочисленных фотолабах. При печати использовался "мокрый процесс" - то есть и плёнка, и бумага для получения изображения обрабатывались растворами реактивов.

Мультимедийный комбайн Genius G-Shot D1212 PMP: что вам угодно?

В последнее время мобильные устройства всё больше становятся похожими друг на друга функционально. И не потому что у разработчиков, дизайнеров и маркетологов наблюдаются проблемы, а в силу того что они расширяют количество доступных функций, осваивая возможности других устройств. Телефоны оснащаются фото- и видеокамерами и проигрывают музыку и ролики, на карманных игровых приставках смотрят фильмы, читают книги и бродят по Интернету, цифровые фотографии редактируют прямо на фотокамерах. Мы устали носить с собой с десяток узкопрофессиональных устройств и готовы немножко поступиться в качестве каждого конкретного типа использования ради сокращения количества гаджетов в наших карманах.